На главную Почта Поиск Каталог

ИЗДАТЕЛЬСТВО
Института
имени И. Е. Репина

Новости издательства

05.07.2018

Сохранение культурного наследия. Исследования и реставрация

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Выложен в свободный доступ сборник статей, посвященных реставрации и исследованию объектов культурного наследия. Это труды практиков реставрации, ученых, технологов и историков искусства.

Подробнее


13.04.2017

Василий Звонцов. Графика. Каталог выставки к 100-летию со дня рождения

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Каталог работ выдающегося художника-графика Василия Михайловича Звонцова, преподавателя графического факультета Института имени И. Е. Репина, издан к выставке, посвященной 100-летию со дня рождения мастера.

Подробнее


12.12.2016

Справочник выпускников 2014

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Вышел традиционный Справочник выпускников Института имени И.Е.Репина 2014 года.

Подробнее


01.11.2016

Проблемы развития зарубежного искусства. Великобритания. Нидерланды. Ч. I.

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Подробнее


05.07.2016

Научные труды. Вып. 37. Проблемы развития зарубежного искусства

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Вышел очередной сборник Научные труды. Вып. 37. Проблемы развития зарубежного искусства. Апрель/июнь.

Подробнее


Грачёва С. М. Григорий Серов – русский художник-романтик из Бейрута

Оставить комментарий

При цитировании статьи используйте библиографическую ссылку:
Грачёва С. М. Григорий Серов – русский художник-романтик из Бейрута // Научные труды. Вып. 40. Проблемы развития отечественного искусства. Январь/март : Сб. статей / Науч. ред. В. А. Леняшин, сост. О.А.Резницкая, А.И.Шаманькова. СПб. : Ин-т имени И.Е.Репина, 2017. 288 с. C. 179-196.


Грачева С. М.

Санкт-Петербургский государственный академический институт
живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина
при Российской академии художеств.
Декан факультета теории и истории искусств,
профессор кафедры русского искусства.
Доктор искусствоведения, доцент;
член Союза художников России
и Ассоциации искусствоведов (АИС).

УДК 75.047+7.07-05

Грачёва С. М. Григорий Серов – русский художник-романтик из Бейрута

Аннотация: Статья посвящена творчеству Г. А. Серова (р. в 1930), художнику и архитектору из Ливана, внуку В. А. Серова. С 1957 г. он преподавал рисование, архитектуру и градостроительство в архитектурных мастерских Ливанской академии изящных искусств (ALBA), а также преподает в Американском университете Бейрута (AUB). Всю жизнь этот художник работает в технике акварели. Как архитектор – представитель старой школы, в которой предполагается безупречное владение акварельной техникой, он нередко использует акварельные зарисовки в архитектурных проектах. При этом Григорий Александрович пишет и собственно акварельные живописные произведения, увлекаясь преимущественно натурным архитектурным пейзажем. Акварели Г. Серова полны романтической возвышенности и пассеизма, он – продолжатель мирискуснических традиций русского Серебряного века.

Ключевые слова: акварель,русское зарубежье,Ливан,Бейрут,русские художники в Ливане,Г. А. Серов,пейзажная живопись,современное искусство

Gregoire Serof – Russian Painter-Romantic from Beirut

Annotation: The Article is devoted to the oeuvre of Gregoire Serof (b. 1930), a painter and architect from Lebanon, Valentin Serov’s grandson. He has taught painting, architecture, and urbanism in the architectural workshops of the Lebanese Acade­my of Fine Arts (ALBA) and has been teaching at the American University of Beirut (AUB) since 1957. The artist has been working in watercolors all his life. As an architect he represents the old school, which is supposed perfect mastery of watercolor technique. He often uses watercolors in architectural projects. G. Serov paints watercolor paintings, preferring natural and architectural landscapes. Serov’s watercolors are full of elevated romantic feelings and passeism, he is a successor of traditions of Russian art of the Silver age.

Keywords: watercolor,Russian Diaspora,Lebanon,Beirut,Russian artists in Lebanon,Gregoire Serof,landscape painting,modern art

Юбилейная выставка великого русского художника Валентина Серова, организованная Государственной Третьяковской галереей, стала неожиданно для многих самой посещаемой в 2015–2016 гг. Она вновь показала необычайный интерес к творчеству этого удивительного мастера. На выставке побывал и внук В. А. Серова – Григорий Александрович Серов (Gregoire Serof), архитектор и художник, живущий ныне в столице Ливана Бейруте. Этот приезд привлек внимание российских любителей живописи и к творчеству практически не известного им русского художника. В 2016 г. в Москве, в Доме русского зарубежья имени А. И. Солженицына состоялась выставка Г. А. Серова, представившая около 40 его акварелей. По своему образованию Григорий Серов – архитектор. Он многие годы преподавал в Университете Альба и подал в отставку в 2014 г., а сейчас продолжает преподавать пейзажную архитектуру в Бейрутском Американском университете (AUB). Будучи архитектором, он всю жизнь пишет натурные акварельные пейзажи. В этом его призвание.

Автору данной статьи довелось по приглашению декана Ливанской художественной академии (ALBA) Университета Баламанд профессора Андре Бахаази, известного ливанского художника (в прошлом – выпускника Санкт-Петербургского института имени И. Е. Репина) Низара Дагера и директора Русского центра науки и культуры в Бейруте Айрата Асхатовича Ахметова в 2016 г. побывать в Бейруте с лекциями о петербургских художниках. Узнав во время знакомства с профессорами-коллегами о том, что в АLBA работал профессор Г. А. Серов, внук знаменитого Валентина Серова, мне очень захотелось познакомиться с Григорием Александровичем и его замечательной супругой Флоранс Купель, увидеть воочию его произведения. Вскоре наше знакомство состоялось.

1. В гостях у Серовых (Флоранс Купель, Светлана Грачёва, Григорий Серов). Бейрут. 2016 г.

1. В гостях у Серовых (Флоранс Купель, Светлана Грачёва,
Григорий Серов). Бейрут. 2016 г.

Эти удивительно приятные люди, истинные представители художественно-интеллектуальной элиты Бейрута, живут в самом центре ливанской столицы на улице Жанны д’Арк. Их уютный и гостеприимный старинный солнечный ливанский дом, чудом уцелевший в годы трагических событий и тотальных разрушений гражданской войны, – своеобразный «портрет» своих хозяев, живущих напряженной творческой жизнью и сохраняющих память о своих великих предках, об истории их семьи, о России, о культурных связях разных стран.

В этом доме художник Г. Серов прожил почти всю свою жизнь, более 70 лет. Оказавшись в гостях у этой пары, будто попадаешь в некий весьма утонченный и рафинированный мир, в который словно и не проникли трагические события ливанской истории. Несмотря на пережитые невзгоды и личные трагедии, эти люди сохранили утонченное благородство и удивительный оптимизм. Они по-старомодному интеллигентны и интеллектуальны, с увлечением и гордостью рассказывают о прошлом своей семьи, плавно переходя с французского на английский, а потом русский языки, и, немного смущаясь, показывают свои собственные произведения. При этом профессор Г. Серов называет себя живописцем-любителем, самоучкой, отдающим предпочтение акварели. Однако профессионализм его работ не позволяет согласиться с этой скромной самооценкой. Безусловно, это очень мастерские грамотные творческие произведения, созданные на высоком художественном уровне.

Г. А. Серов родился в 1930 г. в городе Рашмайя, в Ливане, он внук В. А. Серова и правнук композитора А. Н. Серова. Причем своим прадедом Александром Серовым Георгий Александрович гордится ничуть не меньше, чем знаменитым дедом. Наряду с исследованиями, посвященными В. А. Серову (тома с каталогами и альбомами о нем стоят на почетном парадном месте), он с гордостью показывает гостям увесистый том монографии Поля Ду Kенойа (Paul Du Quenoy), посвященной русскому композитору, «Александр Серов и рождение русского модерна» («Alxander Serov and the Birth of the Russian Modern»), внимательно изучая реакцию собеседника и будто бы проверяя, насколько хорошо знаком его гость с русской культурой.

Как написано в немногочисленных публикациях, Александр Валентинович Серов, старший сын художника В. А. Серова, в 1915 г., в самый разгар Первой мировой войны оставил учебу в Санкт-Петербургском политехническом институте, окончил школу пилотов гидропланов, командовал эскадрильей Славяно-Британского корпуса и в 1919-м эмигрировал в Ливан. Ливан в те годы нуждался в специалистах с техническим образованием, главным образом требовались инженеры, проектировщики, топографы. Таких оказалось немало среди русских эмигрантов. Отец Григория Серова свободно разбирался в гидравлике и топографии, поэтому работу нашел быстро. Война помешала ему стать профессиональным кораблестроителем, но знаний, полученных в институте, хватило, чтобы в 1940 г. ему доверили руководить постройкой двух минных тральщиков для британской флотилии, которая базировалась в Ливане, и двух сторожевых судов для ливанской таможни [4].

История его семьи в ХХ веке связана с Ливаном, так как «эта небольшая арабская страна в Восточном Средиземноморье дала приют сотням эмигрантов из России. После 1917 г. Бейрут стал центром русской эмиграции на Ближнем Востоке, здесь работал Толстовский дом, оказывавший посильную помощь нашим со­отечественникам» [2]. Ливан стал родиной для Г. Серова, здесь его дом, его близкие и друзья. Он трепетно относится к этой многострадальной земле и остро переживает все невзгоды, которые испытывает его страна.

В энциклопедической статье о Г. Серове говорится, что он окончил французскую Школу христианских братьев в Бейруте. В 1955 г. получил диплом архитектора в Ливанской академии изящ­ных искусств (ALBA), где его профессорами были архитекторы Мишель Экошар и Пьер Купель (Г. Серов женат на его дочери – Флоранс), историк Морис Шехаб. В первых же самостоятельных проектах он проявил себя последовательным приверженцем модернизма в архитектуре. Проекты зданий компании Pan American (1954–1955) и кинотеатр Hamra (1958–1959) в Бейруте, выполненные им в соавторстве с архитекторами Жоржем Райессом и Тео Канааном, и другие многочисленные проекты разных зданий и сооружений являются наиболее яркими примерами рационального модернизма в ливанской архитектуре 1950-х. Г. А. Серов первым в Ливане начал использовать эстетические свойства грубого бетона при проектировании зданий, ввел своего рода моду на этот тип фасадов, определившую облик Бейрута 1960–1970-х. Начиная с 1960-х, активно работал над государственными градостроительными и архитектурными проектами в Ливане. Работал также во Франции, Гане, Нигерии, Алжире и Кувейте [7]. Г. А. Серов и сейчас практикующий архитектор, по его проектам строятся частные дома и виллы в разных районах Ливана. К числу последних его работ относится проект церкви у входа на русское кладбище на плоскогорье Хамат.

С 1957 г. он преподавал рисование, архитектуру и градостроительство в архитектурных мастерских Ливанской академии изящных искусств (ALBA) а также преподает в Американском университете Бейрута (AUB). Г. А. Серов – автор статей и книг, посвященных проблемам урбанистики и окружающей среды. Он участник международных конференций архитекторов в Ливане и Франции, действительный член Союза инженеров и архитекторов Ливана.

В сложные и тревожные годы, которые переживала эта страна в ХХ веке, Григорий Александрович не покинул Ливан (хотя ему все же пришлось, как и многим горожанам, на несколько военных лет уехать из Бейрута), так как для него: «Бейрут – центр культурной жизни Ближнего Востока, здесь много университетов, театров и концертных залов, и мне, чтобы услышать произведения моих любимых русских композиторов Рахманинова и Римского-Корсакова, никуда ехать не надо; здесь часто проходят творческие фестивали, есть свободная пресса. Ливан много лет считался более привлекательным местом, чем Ливия, Иордания, Египет или Сирия, его называли „маленькой Францией” и даже „Швейцарией Востока”» [цит. по: 4].

О биографии Г. А. Серова написано в разных источниках, одна­ко это, как правило, или биографические очерки, или интервью с ним. В этой статье мне хотелось бы рассмотреть именно его живописные произведения. Всю жизнь этот художник работает в технике акварели. Как архитектор – представитель старой школы, в которой предполагается безупречное владение акварельной техникой, он нередко использует акварельные зарисовки в архитектурных проектах. При этом Григорий Александрович пишет и собственно акварельные живописные произведения, увлекаясь преимущественно натурным архитектурным пейзажем. В своих работах он продолжает линию акварельной живописи начала ХХ века в ее «мирискуснической» традиции. Нужно сказать, что акварельная техника – одна из самых излюбленных в среде русской аристократии и интеллигенции рубежа XIX–XX вв. Здесь можно вспомнить имена выдающихся представителей акварельной живописи этого времени: Альб. Бенуа, Л. Браиловского, К. Маковского и др.

В акварельной технике Г. Серов – приверженец классического письма, когда краска ложится в полную силу цвета на сухую или сырую бумагу, иногда он применяет многослойную живопись, но при этом стремится к абсолютной ясности цветовых пятен. Он чрезвычайно бережно относится к поверхности бумажного листа, выявляя его фактуру и белоснежность. Для Г. А. Серова как для последователя классической акварели важна чистота колорита, его свежесть, прозрачность, отсутствие малейшей «замученности» или замутненности. Он настоящий виртуоз, стремящийся к передаче мгновенных и сиюминутных впечатлений. Однако импрессионистичность он сочетает с архитектурно точным и выверенным рисунком, построенном на безупречном владении пропорциями и линейной перспективой.

2. Г. А. Серов. Корабли. 2005. Бумага, акварель

2. Г. А. Серов. Корабли. 2005. Бумага, акварель

3. Г. А. Серов. На юге Ливана. 2006. Бумага, акварель

3. Г. А. Серов. На юге Ливана. 2006. Бумага, акварель

В середине 2000-х гг. он работал над акварелями сравнительно небольшого формата, сделанными на фактурной бумаге легкой акварельной размывкой. Часто – это виды старого Бейрута, сделанные по памяти или старым фотоснимкам. Это город, сохранивший довоенный облик, с его патриархальным укладом, колониальной архитектурой, особым колоритом. Характерные дома восточной планировки, с глухими стенами, небольшими наружными окнами, тенистыми аркадами, плоскими или покрытыми черепицей крышами создают в его картинах свободное живописное пространство маленьких тенистых улиц.

Напрашивается невольное сравнение акварелей Г. Серова с восточными картинами М. Сарьяна, совершавшего свои путешествия на Восток, в Турцию, Персию, Египет. Особенно близки Г. Серову по колориту акварели Сарьяна 1900-х гг. с мотивами восточных сказок, легкие, очень прозрачные и немного призрачные. Для Г. Серова важна не столько сказочность Востока, для него – это знакомые с детства, характерные и узнаваемые мотивы любимых мест. В своих интервью художник признается, что для него очень важна первозданная природа Ливана, в которой он видит особую эстетику: «Сосны для меня – нормальное окружение, и ливанская природа – горы красивые и ливанские кедры. На меня все это повлияло. Очень красивые ливанские дома с тремя арками. Изящные дома. Геометрия ливанских домов замечательная» [цит. по: 1].

Осенние деревья в ливанских горах приобретают нежный колорит, «золотая осень» в этой стране носит серебристо-медный оттенок и содержит в своей палитре все цвета пастели. Обращаясь к природным осенним мотивам, Г. Серов пишет кроны деревьев свободными серебристыми пятнами акварели разных оттенков, наслаждаясь сложнейшими нюансами одного и того же цвета («Пейзаж». 2009). Цветовые пятна плавно переходят друг в друга, превращаются в свободные живописные «потеки», без которых немыслима акварельная техника, гармонично соседствуя друг с другом, проникая одно в другое. Казалось бы почти полное отсутствие повествовательности в этой работе компенсируется точной передачей настроения через колорит и фактуру акварельного листа.

В акварелях 2012 г. как раз изображены эти традиционные ливанские дома с тройными арками, четырехскатными красными крышами, на фоне ливанских гор и прекрасного средиземноморского неба. Дома окружены пышными цветущими деревьями с нежной, еще не высохшей от палящего солнца светло-оливковой, с небольшими оттенками изумрудного, зеленью. В этом мотиве читается некое постоянство и необыкновенное умение восхищаться словно бы самыми простыми обыденными вещами.

Бейрут раскинулся на берегу Средиземного моря. В этом городе одна из самых прекрасных в мире набережных, с широкой береговой линией, живописными изгибами пляжей, уютными бухтами, прибрежными скалистыми гротами. В небольших заливах, в специально отведенных местах, пришвартованы белоснежные яхты.

4. Г. А. Серов. Пейзаж. 2012. Бумага, акварель

4. Г. А. Серов. Пейзаж. 2012. Бумага, акварель

5. Г. А. Серов. Ливанские сосны. 2008. Бумага, акварель

5. Г. А. Серов. Ливанские сосны. 2008. Бумага, акварель

Образ величественных кораблей на фоне бесконечного моря и неба придают городу необыкновенный запоминающийся колорит. Григорий Серов с увлечением пишет море, небо и эти средиземноморские яхты с белыми парусами. Романтические образы парусников всегда привлекали внимание маринистов, а в живописи Г. Серова морские виды приобретают особенную возвышенность и чистоту, словно в работах романтиков XIX века. Зеркальная поверхность моря, фиолетовые облака, лиловые силуэты гор на дальнем плане создают узнаваемый и убедительный образ ливанской столицы как крупного морского города. В частности, наиболее удачна акварель 2005 г. с видом «Стоянки для яхт». В ней помимо сказанного подкупает и прекрасно переданное ощущение глубины пространства за счет и линейных построений и плавных ритмов, и цветовой перспективы.

Романтическими настроениями пронизан пейзаж, изображающий гавань в Библосе (2012), древнем ливанском городе, сохранившем средневековый дух и особый аромат времен крестовых походов. Г. Серов с упоением передает правильный геометризм линий набережной, жилых домов из охристого песчаника, буквально уходящих в воду, живописные очертания арок и крыш. Теплые тона стен домов дополнены холодной синевой воды, на которой покачиваются лодки и яхты. Завершенность композиции придают краплачно-красный треугольник крыши небольшой старинной постройки на набережной. Художнику удается одновременно передать сочность и яркость восточного колорита города, залитого светом, в сочетании с необыкновенной прозрачностью акварели, ее нежностью и трепетностью.

6. Г. А. Серов. Дворик. 2012. Бумага, акварель

6. Г. А. Серов. Дворик. 2012. Бумага, акварель

7. Г. А. Серов. Ливанский дом. 2011. Бумага, акварель

7. Г. А. Серов. Ливанский дом. 2011. Бумага, акварель

Не избежал Г. А. Серов и обращения к античным мотивам. Античностью он любуется и как архитектор, и как ценитель прекрасного (а как же ею можно не любоваться, когда в Ливане она на каждом шагу?). Конечно же, самый знаменитый ансамбль древности – Баальбек в долине Бекаа. Его великолепие и величественность не могут не поражать воображение. Г. А. Серов пишет руины храмов, помещая их в центр композиций. Он с профессиональной точностью показывает грандиозный масштаб сохранившихся архитектурных фрагментов, передает тепло камня, из которого они созданы, раскрывает красоту и вечность природного окружения. В его представлении античные руины словно слились воедино с природой, составляя с ней завершенное целое, воплощая вечную мечту архитекторов.

Г. Серов смотрит на этот мир своим «внутренним» взглядом, для него это та повседневность, которая окружает его (правда, современный Бейрут все больше и больше утрачивает патриархальность, превращаясь в мощный современный мегаполис, с другими ритмами и красками, из-за чего он жалуется, что очень шумно теперь в Бейруте). Поэтому художник, хранящий в памяти прежний, милый его сердцу, уклад жизни, вновь и вновь воссоздает его в своих работах, возвращаясь в воспоминаниях в годы своей юности. Не случайно источником вдохновения для него служат старые фотографии. Акварели Г. Серова полны романтической возвышенности и пассеизма, глядя на них, мы словно переносимся в другую эпоху. В этом смысле Григорий Серов – в полной мере продолжатель мирискуснических традиций русского Серебряного века.

Примечания

1 Статья подготовлена при поддержке РГНФ. Проект № 15-04-00118.

2 Фотографии любезно предоставлены Г. А. Серовым.

Библиография

1. Дорофеева Е. Серовы акварелью // Царьград. [Телеканал]. [URL]: http://tsargrad.tv/app.php/article/2016/01/16/serovy-kartina-maslom (дата обращения 21.12.2016).

2. Пересыпкин О. Ливанский пейзаж с российским оттенком // Гудок. 2004. 15 июля. [Электронная версия]. [URL]: http://www.gudok.ru/newspaper/?ID=762105 (дата обращения 29.11.2016).

3. Русские в Ливане. Российские соотечественники в Ливане: история и современность : Сб. материалов / Сост. С. А. Воробьёв. Бейрут, 2010. 288 с.

4. Сандлер В. Геном Серова // В Новом Свете. 2013. 14 март. [Электронная версия]. [URL]: http://www.vnovomsvete.com/articles/2013/03/14/825635-genom-serova.html (дата обращения 30.11.2016).

5. Сандлер В. Язык родной, страна чужая : Русское зарубежье в портретах и диалогах. USA : Papyrus Opus, 2015.

6. Серов Г. А. Выставка «Цвета Ливана». [Фотоальбом]. [URL]: https://fotki.yandex.ru/next/users/erv-wtc/album/236276/view/736743?page=1 (дата обращения 30.11.2016).

7. Серов Григорий Александрович // Искусство и архитектура русского зарубежья. [Сайт] / Фонд имени Д. С. Лихачёва. [URL]: http://www.artrz.ru/menu/1804645939/1805324496.html (дата обращения 29.11.2016).

8. Sérof G. Pointes sèches. Billets parus dans L’Orient-le-Jour sur l’environnement, l’urbanisme et le cadre de vie au Liban. Beyrouth : ALBA, 2011. 179 p.

 

При цитировании статьи используйте библиографическую ссылку:
Грачёва С. М. Григорий Серов – русский художник-романтик из Бейрута // Научные труды. Вып. 40. Проблемы развития отечественного искусства. Январь/март : Сб. статей / Науч. ред. В. А. Леняшин, сост. О.А.Резницкая, А.И.Шаманькова. СПб. : Ин-т имени И.Е.Репина, 2017. 288 с. C. 179-196.


Если Вы заметите какую-нибудь ошибку или неточность, просим сообщить об этом администратору сайта.



Оставить комментарий

Чтобы разместить комментарий, необходимо заполнить маленькую форму ниже.
Просим соблюдать правила культурного общения.




Разрешённые теги: <b><i><br>Добавить новый комментарий:


Если Вам не распознать буквы и цифры кода,
просто обновите код.



Комментарии (0)